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s et musique Une véritable histoire de la reine des neiges

Une nouvelle création 2025

Un conte des pays du Nord, un conte du grand froid, un conte idéal pour la période de Noël ! D’après le conte « La Reine des Neiges » de Hans Christian Andersen

Regard extérieur et aide à la création

Écriture : la conteuse Solène Rousseau 

Mise en scène et Musique : la compagnie Cantaro avec Adrien Pléssis et Tatjana Silec

Un solo de contes en duo et en musique

Inspiré du conte de Hans Christian Andersen, cette version musicale en duo de la Reine des Neiges vous fera découvrir l’histoire véritable de la Reine des Neiges.

De libération et de délivrance, oui , il en sera bien question, mais ce sera à la suite d’un véritable quête initiatique de l’héroïne du conte : Gerda. Elle part courageusement dans le vaste monde à la recherche de Kay, son camarade de jeu, enlevé par la fascinante et glaciale Reine des Neiges. Ce conte illustre la victoire de l’amour pur et de l’innocence sur l’emprise froide de la Raison et de l’oubli.

Ce solo de contes musical admirablement servi par le conteur expérimenté Innocent Yapi et par la jeune et talentueuse conteuse Jacinthe Schléret, vous éblouira par son dynamisme , sa sensibilité et sa poésie.

La Reine des Neiges, une vision complexe et audacieuse du féminin

Dans La Reine des Neiges écrit en 1844, la représentation du féminin traverse un spectre audacieux pour l’époque, opposant et unifiant des archétypes traditionnels subversifs :

La Reine des Neiges incarne une féminité transcendante et terrifiante : elle dépasse : le rôle passif ou maternel attribué aux femmes au 19ès. Son pouvoir absolu, son indépendance et sa froideur symbolisent une raison pure, presque divine, mais aussi une menace pour l’ordre émotionnel et familial.
Andersen y explore une féminité autonome, voire dangereuse, loin des stéréotypes de la douceur ou de la soumission.

Gerda, l’héroïne enfant représente une féminité actice et slavatrice : son courage, sa loyauté det sa détermination envers Kay, bouscule l’idée que les femmes doivenst attendre d’être sauvées. Elle incarne une force morale et affective, mais aussi une agentivité rare dans les contes de l’époque, ou les héroïnes sont souvent passives.

Les figures secondaires : (la petite voleuse, la sorcière des fleurs, la princesse intelligente, la laponne et la finnoise), offrent une diversité du féminin : elles sont tantôt ambivalentes( la voleuse, à la fois cruelle et vulnérable), tantôt sages et mystérieuses (les femmes du grand nord) Andersen montre ainsi que le féminin ne se résume pas à un seul rôle, mais se déclinent en nuances et en complexité.

Précurseur pour l’époque : Andersen, en 1844, dépeint une vision multidimensionnelle du féminin, où chaque personnage féminin échappe au carcan traditionnel. La Reine des Neiges en particulier préfigure les femmes fatales ou surnaturelles qui émergeront plus tard dans la littérature comme chez les symbolistes ou les surréalistes.
Gerda, quand à elle, annonce les héroïnes actives des contes modernes.
En mettant en scène des femme puissantes ambiguës ou libérées, Andersen questionne les normes de genre de son temps et ouvre la voie à une représentation plus riche et moins manichéenne du féminin dans la littérature.